黄昏の馬鹿力

（新劇場版ヱヴァンゲリオン「破」の感想の続き）　

　あと、「破」は、挿入歌の挿入の仕方に「お」と感銘を受けた。
　四曲あったから「おおおお」か。
　強弱をつけると「お、お〜、オーーーー！、オーーーー！」か。
　うるさい。
　一曲目はラジオをつけたら･･･という形で流れてきて、二曲目は居酒屋で語り合っている背後に･･･という形。劇中を流れているので、映画の中の人も外の人も共に聴くという形。
　「近未来にはどんな歌が流れるか」にあの選曲は一工夫で、しかもちょっとした一工夫の結果、話が早く（＝ストレートに）なったと思ったがどうでしょうか。
　ここで「果たして現代日本にはスタンダードナンバー（を聴く、歌う、という発想、需要）があっただろうか」という考え方をすると、なるほど、エスカレータの細かい溝や電信柱の佇まいと同じ具合に、未来における、現代がもう死んでしまった感じ（遠さ）が表されていたように思われると同時に、意味が変わりつつも同じものが存続しているという感じ（近しさ）も表れているように思わされたのであった。

　三曲目四曲目は大技で、これもしかし大きな技ありにも関わらず、話が単刀直入になって凄いと思った。
　一曲目二曲目が伏線になって（と勝手に思って）いるので、歌が持つおなじみ感が神話的に響く（とわたくしには思われる）

　翌日は一日中、終盤の二曲を口ずさんでいました（脳内気がつくと外で）

　そういえば「ラブ＆ポップ」のエンディングが「あの素晴らしい愛をもう一度」だったな〜、と昔のことを思い出す。

　
　タイトルは、元祖・あの曲が流れる、コーナーを有するところの、伊集院光DJのラジオ番組「深夜の馬鹿力」をもじりました。（「現在が死んだ世界に流れるスタンダードナンバー」みたいなタイトルの方が格好よかったかもしれません）

･･･「ヲン」か。(2009/8/4)